‘অভিযাত্রিক’- ভুবনডাঙায় অপুর প্রবেশ

ওস্তাদের মার দিলেন শঙ্করের (সব্যসাচী চক্রবর্তী) সঙ্গে অপুর ছোটি সি মুলাকাত ঘটিয়ে দিয়ে। ‘চাঁদের পাহাড়ে’র শঙ্করের সঙ্গে অপুর দেখা হবার কোনও সূত্র বিভূতিভূষণ দিয়ে যাননি। দিল সমকালীনতা। এইটুকু ধরতাই নিয়ে কামাল করলেন শুভ্রজিৎ। গ্লোবট্রটার বাঙালির প্রোটোটাইপে গেঁথে নিলেন দু’জনকে। নিয়ে গেলেন সারনাথের প্রত্নতাত্ত্বিক উৎখননের জমিতে। উত্তর-পূর্ব ভারতের উজানি পাহাড়ে। এই সবকিছুর মধ্যে না-থেকেও আমাদের মনে উঁকি মেরে গেলেন ‘আগন্তুক’-এর মনোমোহন। গ্রামের শেকড় তুলে নগরে এসে পড়া বাঙালি কীভাবে বিশ্বনাগরিক হয়ে উঠল, তার প্রতীক হয়ে উঠল অপু। 

সিনেম্যাটিক জায়গা থেকে দুটো মোক্ষম চাল দিয়েছেন নির্দেশক। এক, অপর্ণাকে (দিতিপ্রিয়া রায়) বারে বারে অপুর পাশে এনেছেন। দুজনের নির্বাক সংলাপ গড়ে তুলেছেন। দিতিপ্রিয়ার মুখে একটা কথাও নেই, তবু ওই আঁখির তারা কত কথা বলে গেছে ‘অভিযাত্রিক’ জুড়ে। দুই, বাপ-বেটার এমন যুগলবন্দি আমাদের দেখাননি সত্যজিৎ। দেখিয়েছিলেন তাঁর গুরু ভিত্তোরিয়া দি সিকা। ‘বাইসিকল থিফ’-এর এবার পঁচাত্তর বছর হল। মা-হারা ছেলের জন্য বাবার দরদ, তাকে নিজের করে নেবার আকুতি, তাকে ছেড়ে যাবার কুহক টান – এ সব দিয়ে এক নিটোল সম্পর্ক গড়ে দিলেন নির্দেশক। সব্যসাচী-অর্জুনের রসায়নও আমাদের মনে থেকে গেল। কাজলের ভূমিকায় ছোট্ট আয়ুষ্মান এমনিতে সাদামাটা। কিন্তু মানিয়ে গেল। 

লাস্ট, বাট সার্টেনলি নট দ্য লিস্ট, এ ছবির অপুর ভূমিকায় অর্জুন চক্রবর্তী। সোহাগ সেনের সঙ্গে কথা হচ্ছিল। বলছিলেন, অর্জুনের মধ্যে একটা ভালনারেবিলিটি আছে, আর সেটার জন্যই তাঁকে বেছেছিলেন তিনি। রাইট চয়েস। প্রথমত, দড়কচা মেরে যাওয়া কাউকে দিয়ে এটা করালে অনেক ধরনের অসুবিধে হত। দ্বিতীয়ত, অর্জুন অতি সংবেদনশীল অভিনেতা। ‘অভিযাত্রিক’-এর স্থিতধী মেজাজের সঙ্গে মানানসই। তাঁর চোখের অভিব্যক্তিতে যে গভীর অনুসন্ধান আছে, সেটাই এ ছায়াছবির আসলি চিজ। সেটাকে একবারের জন্যও আলগা হতে দেননি অর্জুন। সব্যসাচী-অর্জুনের মধ্যে দিয়ে যে ওয়ান্ডারলুস্তকে ফেরাতে চেয়েছিলেন নির্দেশক, তার ষোলোকলা পূর্ণ হয়েছে।

তাই একবার-দুবার নয়, বারেবারে নিজেকে ও নিজেদের ফিরে দেখার দোর হাট করে খুলে দিয়েছে ‘অভিযাত্রিক’।