রিভিউ: রাজা রবি বর্মা: দুজন পরিচালক, দুটি ছবি 

‘রং রসিয়া’-তে হিন্দি ছবির আর একটি বৈশিষ্ট্যও হাজির, সেটি হল গানের প্রাচুর্য। গান ‘মকর মাইয়া’-তেও আছে, কিন্তু তা চিত্রনাট্যের অনুসারী এবং শ্রুতিমধুর। ছবির সঙ্গীত পরিচালক রমেশ নারায়ণ, গান লিখেছেন কেএন পানিকার, কে জয়কুমার ও চন্দ্রন নায়ার। পানিকারের ‘মেলে মেলে …’ গানটি এতটাই শ্রুতিমধুর যে ভাষা না জানলেও তা উপভোগ করা যায়। ‘রং রসিয়া’ ছবিতে সুর দিয়েছেন সন্দেশ শান্ডিল্য, আর গানের কথা মনোজ মুন্তাসিরের। ছবির গানগুলি আদপেই ঠোঁটে উঠে আসার মতো নয়, আবার ছবি দেখার সময়ও সেগুলি মনে কোনও অভিঘাত তৈরি করে না। এমনকী ছবির শীর্ষক সঙ্গীত ‘রং রসিয়া …’ শুনেও মনে হয় তা ছবির গায়ে তাপ্পির মতো সেঁটে আছে। তবে এই ছবিটি আরও একটি বিষয়কে চিহ্নিত করেছে। সেটি হল, শিল্পকর্ম শেষ হওয়ার পর যে কোনও প্রকৃত শিল্পী তার থেকে নিজেকে বিচ্ছিন্ন করে দূরে সরে যান এবং তাঁর পরবর্তী সৃষ্টির দিকে ঘুরে দাঁড়ান। অতীতের মধ্যে তিনি আটকে থাকেন না। সেই কারণেই ছবির কাজ শেষ হওয়ার পর মডেলের প্রতি শিল্পীর যাবতীয় আসক্তিরও অবসান ঘটে। এখানেই শিল্পী আর তাঁর মডেলের মধ্যে পার্থক্য। মডেলের কিন্তু শিল্পীর কাছে আরও কিছু প্রত্যাশা থেকে যায়। প্রতিদান না পেয়ে সে তখন অত্যন্ত অস্বাভাবিক পদক্ষেপ নেয়, আবার তার এই পদক্ষেপে সমাজেরও অংশীদারি থাকে। সমাজ মডেলে নিচু চোখে দেখে, তাকে কটাক্ষ করে, উপহাস করে। ‘মকর মাইয়া’-তেও সমাজের ঠিকাদাররা সুগন্ধা বাই ও তাঁর মাকে ভয় দেখানোর চেষ্টা করে। সুগন্ধা বাইয়ের চিন্তা নিজেকে নিয়ে নয়, বরং রাজা রবি বর্মার জন্য। তার কারণ ধর্ম ও নৈতিকতার এই ঠিকাদাররা এ হুমকিও দেয় যে, ফের যদি কখনও সুগন্ধাকে রবি বর্মার সঙ্গে দেখা যায়, তাহলে তারা রবি বর্মাকেও নিকেশ করে দেবে। অন্যদিকে এসব কথা না-জেনেই রবি বর্মা সুগন্ধার অপেক্ষায় থাকেন, সুগন্ধার অনুপস্থিতিতে তাঁর শিল্পকর্ম থেমে আছে। তাই রাজা রবি বর্মার ছোট ভাই যখন সুগন্ধাকে ডাকতে যায়, তখন তিনি বুকে পাথর চাপা দিয়েও মুখ বুজে থাকেন। ছবির শেষের দিকে সুগন্ধা প্রায় নিঃশব্দে বাড়ি থেকে বেরিয়ে পড়েন, তা কি রাজা রবি বর্মার কাছে যাওয়ার উদ্দেশ্যে, নাকি…। সেকথা স্পষ্ট নয়। পরিচালক কোনও সুনিশ্চিত বিন্দুতে ছবি শেষ করেননি, এরপর কী ঘটতে চলেছে তা তিনি দর্শকদের কল্পনার উপর ছেড়ে দিয়েছেন। ‘রং রসিয়া’-র মতো এ ছবিতে কোনও বিদেশি মহিলা শিল্পীকে বাতলে দেন না যে শিল্পী কী ছবি আঁকবেন, আর কী আঁকবে না।

‘রং রসিয়া’ শুরু হয় বম্বে থেকে। সেখানে রাজা রবি বর্মার ছবিগুলি নিলামে উঠেছে, কোটি কোটি টাকায় বিক্রি হচ্ছে সেসব ছবি। বাইরে জড়ো হওয়া জনতা শিল্পের বিরোধিতা করছে, ছবিতে কালো রং ছুঁড়ছে, স্লোগান দিচ্ছে, ছবিগুলি পায়ে দলে দিচ্ছে। দুই ছবির শুরুর দৃশ্য দুই পরিচালকের দৃষ্টিভঙ্গি স্পষ্ট করে দেয়। কেতন মেহতার মনোনিবেশ করেছেন শিল্পের স্বাধীন প্রকাশ ও নারীবাদের উপর, আর লেনিন রাজেন্দ্রন মনোযোগ দিয়েছেন রবি বর্মা ও তাঁর চিত্রশিল্পের প্রতি। ‘মকর মাইয়া’-তে রাজেন্দ্রন রবি বর্মার গোটা জীবনকে ধরেননি, তাঁর জীবনের একটি বিশেষ কালখণ্ডকে বেছে নিয়েছেন – যে সময় রবি বর্মা অপ্সরা উর্বশী ও রাজা পুরুরবাকে নিয়ে একগুচ্ছ ছবি আঁকছিলেন। এই কাজটি তাঁর সেরা শিল্পকর্ম, তাঁর মাস্টারপিস। সুগন্ধা বাই তাঁর মডেল, কিন্তু তাঁদের সম্পর্ক চিত্রকর ও মডেলের সম্পর্কের থেকে অনেক বেশি গভীর হয়ে ওঠে। বছর কয়েক আগে রাজেন্দ্রন রাজা রবি বর্মাকে একটি নাটকও পরিচালনা করেছিলেন। সেই সূত্রেই তিনি এই শিল্পী সম্পর্কে গবেষণা ও পড়াশোনা করেন, আর তখনই এই চলচ্চিত্রটি নির্মাণের অনুপ্রেরণা পান। একজন শিল্পীর বেদনা তিনি অনুভব করতে পেরেছিলেন। রাজা রবি বর্মা ধনী পরিবারের সন্তান, কিন্তু নিজের শিল্পজনিত অস্থিরতায় তিনি পরিবার ত্যাগ করেন। তাঁকে সইতে হয় সমাজের অবহেলা, অভিযোগ, সমালোচনা ও আক্রমণ। তবু সব আঘাত সহ্য করেও তিনি রং-তুলির সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক বজায় রাখেন। একথা সত্যি যে আদালতের মামলায় তাঁর জয় হয়, কিন্তু সে মামলা চলাকালীন তাঁর শিল্পী মনটি কতদূর আহত হয়েছিল এবং তার ফলে তাঁর শিল্প কতটা ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল, সেকথা শুধু একজন সহৃদয় মানুষের পক্ষেই বোঝা সম্ভব। সেই কারণেই রাজা রবি বর্মার গোটা জীবনকে না-ধরে রাজেন্দ্রন তাঁর ছবির জন্য একটি বিশেষ সময়কে বেছে নিয়েছেন। যে সময়পর্বে শিল্পীর জীবনে বিভিন্ন সংবেদনের বিস্ফোরণ ঘটছিল, ঠিক সেই সময়টিকেই তিনি নির্বাচন করেছেন এবং শিল্পীর সৃজনশীল মুহূর্তগুলিকে পরদায় তুলে ধরেছেন। ভারতবর্ষে শিল্পীদের নিয়ে খুবই কম ছবি তৈরি হয়, প্রায় হয় না বললেই চলে। সেই নিরিখে কেতন মেহতা এবং লেনিন রাজেন্দ্রন দুজনেই অভিনন্দন ও ধন্যবাদের যোগ্য।

ছবি সৌজন্য: Wikipedia, Picryl, Public Domain,