প্রবন্ধ: ফিদা হুসেনের অন্তরমহলে

কৃষ্ণবর্ণ কাটআউটগুলির বেশির ভাগই ২০০৮-এর আহমেদাবাদ সিরিজের। এর মধ্যে দৃষ্টি আকর্ষণ করল এক দেহে-দুই নারী। অন্য দুটি যেন ‘ওরা কাজ করে’র চিত্রকল্প। আর একটি দেখে মনে পড়ে গেল হুসেন-বালকৃষ্ণ দোশি গুফার (এখন আহমেদাবাদ নি গুফা) মধ্যস্থলের কাটআউটের কথা। কেন জানি না, ভেসে এল নজরুলের দু’কলিও, ‘খেলিছ এ বিশ্ব লয়ে, বিরাট শিশু আনমনে।’ প্রদর্শনী-ফেরত তার সার্থকতা নিয়ে কথা হল কিউরেটর ইনা পুরির সঙ্গে। এক ফোনালাপে তিনি বললেন, ‘এই কাজগুলি হুসেনের জীবনের এক গুরুত্বপূর্ণ সময়ের যখন তিনি বাধ্য হয়েছিলেন স্বদেশ ছেড়ে চলে যেতে।’ মনে করিয়ে দিলেন, চারের দশকে হুসেনের শিল্পীজীবনের গোড়ার কথা, যখন তিনি সংসার চালাতে কাজ নেন এক আসবাব বিপণিতে। সেখানে তিনি কাঠের বহু খেলনা বানিয়েছিলেন। কাটআউট নিয়ে কাজ তারই সংযোজন। এই ভাবনা তিনি লালন করেন সারাজীবন। ইনার কথায়, ‘ক্ষুদ্রাতিক্ষুদ্র শিল্পকর্ম থেকে বিরাট মাপের ক্যানভাস, সব কিছু ওই মানুষটার আঙুলের ডগায় খেলা করে বেড়াত।’   

হুসেনের এই কাটআউট, ক্যানভাস ও ভাস্কর্যের মাঝামাঝি অবস্থান করলেও, ইনা এদের পুরোদস্তুর শিল্পকর্ম বলেই মনে করেন। এই প্রসঙ্গে স্বাভাবিকভাবেই চলে এল ফরাসি শিল্পী অঁরি মাতিসের তৈরি কাটআউটের কথা। প্যারিসের পঁপিদ্যু সেন্টারে সেগুলি দেখার সৌভাগ্যও হয়েছিল ইনার। তাঁর প্রশ্ন, ‘মাতিসের তৈরি এই কাটআউটগুলি কি তাঁর সারাজীবনের কাজ থেকে আলাদা করা যায়? হুসেনের ক্ষেত্রেও ব্যাপারটা একই।’ হুসেনের একাধিক সৃজনশীল মুহূর্তের সাক্ষী থেকেছেন ইনা।  কাটআউটও তার ব্যতিক্রম নয়। তিনি বললেন, ‘নারী হোক, বা জীবজন্তুই হোক, তার দেহরেখা বা অবয়ব, হুসেন সাবের হাতে একেবারে নিখুঁত হয়ে উঠত। এর পর সেটি যখন রঙে সেজে উঠত, তাকে নিজের কল্পনার সঙ্গে মিলিয়ে নিতে কোনও অসুবিধা হত না।’