কবিতার সঙ্গে বসবাস — অভীক মজুমদারের কবিতা

অভীকের কবিতার মধ্যে প্রেম কখনও পদার্পণ করেছে সদর্পে—আবার কোথাও কোথাও সেই প্রেম নিজেকে লুকিয়েও রেখেছে। অভীকের কবিতার মধ্যে এসেছে সময়। এসেছে রাজনীতি। কিন্তু সেসব কবিতা কখনও উচ্চরোলে নিনাদিত নয়। সমাজের ওলটপালোট অভীকের কবিতা সন্তর্পণে ধরে রেখেছে। মনোযোগী দ্বিতীয় পাঠে সে-জিনিস ধরা পড়বে। কারণ অভীকের কবিতায় সঙ্কেতধর্ম উপস্থিত থাকে। উপস্থিত থাকে অবচেতনের ক্রিয়া ও উদ্ভাসন।

গত পঁচিশ বছরের বাংলার তরুণ কবিতায় সঙ্কেতধর্মের উপস্থিতি ক্রমে কমে এসেছে। অবচেতনের বিস্ময়কর উত্থানও প্রায় চোখে পড়ে না। সেখানে অভীক একটি ব্যতিক্রম নিশ্চয়ই। তরুণ কবিতায় যা আমরা প্রধানতঃ পাই, তা কখনও চমকপ্রদ ছন্দেমিলে বাঁধা কোনও বিবরণাত্মক ক্রিয়া। অথবা কখনও ছন্দের হাত ছাড়িয়ে নেওয়া সরাসরি বার্তাদান।

জানুয়ারি ২০১৯-এ বেরল অভীকের আরও একটি ক্ষুদ্র কবিতাগ্রন্থ, যার নাম ‘ঢোলে কত্তালে লুকোচুরি খেলা’। সেখানে আছে মাত্র কুড়িটি কবিতা। কিন্তু আমি সেই কুড়িটি কবিতার একটিকেও আমার স্মরণযোগ্যতা থেকে সরাতে পারিনি। এতই অসাধারণ সেই কবিতাগুচ্ছ।

অভীকের অধিকাংশ কবিতায় ছন্দমিলের ব্যবহার আছে। কিন্তু সেই ছন্দমিল ব্যবহার এক লুক্কায়িত কাঠামোর মধ্যে অবস্থান করে। অভীক মিল প্রয়োগ করেন তাঁর কবিতায়, কিন্তু মিলগুলি থাকে অনেকটা দূরে দূরে। প্রথমবার পাঠ করলে ধরা যায় না কোথায় গুপ্ত হয়ে আছে তাঁর মিলপ্রয়োগ। আবারও বলি, অভীক প্রধানতঃ ছন্দেই লেখেন। অক্ষরবৃত্ত, মাত্রাবৃত্ত ও স্বরবৃত্ত তিনটি ছন্দকেই তিনি ব্যবহারে আনেন। ছ’মাত্রার ছন্দে, বিশেষভাবে, তাঁর কারুকৃতি অবাক করে দেয়। কিন্তু ছন্দে তো আরও অনেক কবিই লেখেন! এবং সার্থকভাবেই ছন্দমিল ব্যবহার করেন তাঁরা। স্তবকবন্ধও নির্মাণ করেন নির্ভুলভাবে। এমন প্রবল দক্ষতাবাহী কবি কিন্তু উপস্থিত আছেন আমাদের এই সময়ের কবিতাজগতেই। কিন্তু অভীকের ব্যবহার করা ছন্দের একটি বিশেষত্ব আছে। কী সেই বিশেষত্ব?

এজ়রা পাউন্ড বলেছিলেন, ছন্দ হচ্ছে words cut into time. অভীক কী করেন? অভীক ছন্দের একেবারে উৎসে তাঁর হাত রাখেন। ছন্দের উৎস কী? ছন্দের উৎপত্তিস্থল বা ছন্দের মাতৃভূমি কোথায়?